Джин Крупа

Юджин Бертрам Крупа родился 15 января 1909 года в Чикаго. Он начинал играть подростком, слушал местных музыкантов и постепенно вошёл в среду чикагского джаза. Среди важных для него исполнителей были барабанщики Бэби Доддс и Дэйв Таф.

В 1927 году Крупа участвовал в записях McKenzie–Condon Chicagoans. Эти ранние работы помогают услышать среду, из которой вырос его стиль: коллективное движение, энергичная пульсация и непосредственный разговор инструментов. Позднее он продолжал совершенствовать технику, в том числе занимаясь с Сэнфордом Мёллером.

В конце 1934 года Крупа присоединился к оркестру Бенни Гудмена. Именно здесь его манеру услышала огромная аудитория. В Sing, Sing, Sing барабаны не просто сопровождают мелодию: рисунок на томах становится одним из главных действующих лиц композиции.

Особое место занимает выступление оркестра в Карнеги-холле в 1938 году. Чтобы почувствовать роль Крупы, полезно слушать весь номер, а не только сольный фрагмент. Тогда понятно, как барабанный рисунок связывает эпизоды, поддерживает напряжение и оставляет пространство другим участникам.

В 1938 году Крупа создал собственный оркестр. С ним работали выдающиеся музыканты, включая трубача Роя Элдриджа и певицу Аниту О’Дэй. Их совместная запись Let Me Off Uptown показывает другую сторону барабанщика: здесь важны вокальная фразировка, лёгкость и взаимодействие солистов.

Позднее он выступал в небольших ансамблях, участвовал в Jazz at the Philharmonic и встречался на сцене с Бадди Ричем. Крупа не был музыкантом одного эффектного номера. В разных форматах менялся масштаб звучания, но сохранялись узнаваемое движение и выразительность акцентов.

Сценическая яркость Крупы иногда заслоняет его музыкальную точность. За широкими жестами и энергией стоит очень понятный ритмический рисунок. Даже слушатель без подготовки может почувствовать, где начинается новая фраза и как барабанщик подводит к вступлению оркестра.

Обратите внимание на работу щётками и игру в малом составе. Они помогают избавиться от представления, будто сильный барабанщик обязательно играет громко. Выразительность возникает из соотношения звуков: насколько мягко поддержана мелодия, где появился акцент и сколько пространства осталось между ударами.

Крупа занимался преподаванием и вместе с Кози Коулом руководил школой ударных в Нью-Йорке. В 1959 году вышел художественный фильм The Gene Krupa Story, где его сыграл Сэл Минео, а барабанные партии записал сам музыкант. Крупа умер 16 октября 1973 года в Йонкерсе.

Для начала послушайте Sing, Sing, Sing, затем Let Me Off Uptown и одну из записей малого ансамбля. Попробуйте простучать основной пульс, не повторяя все украшения. После этого выбрать короткую фразу будет легче: вы услышите её место внутри музыки, а не только внешнюю эффектность.

Видеонарезка с самыми эффектными ударами может создать обманчивое впечатление о музыканте. Попробуйте включить целое исполнение и проследить путь от вступления до последнего акцента. Заметьте, в какие моменты слушателю хочется двигаться, а в какие — внимательно ждать следующей фразы. Не обязательно знать названия всех технических приёмов, чтобы почувствовать эту разницу. Затем сравните оркестровую запись с небольшим составом. Одна и та же музыкальная личность раскрывается по-разному: меняются плотность звучания, место пауз и характер поддержки мелодии.

Продолжить знакомство со свинговой ударной установкой можно в статье о Бадди Риче: сравните характер соло и способ поддерживать большой оркестр.

Свинг начинается с ощущения движения, а не со сложного соло. На занятиях по барабанам можно постепенно освоить пульс, координацию и выразительные акценты на понятных музыкальных примерах.

Все исполнители — в подборке «Лучшие барабанщики мира».