Рой Хэйнс

Рой Хэйнс родился 13 марта 1925 года в Роксбери, Бостон. Среди его ранних ориентиров была музыкальная среда семьи: отец играл на церковном органе. В середине 1940-х Хэйнс начал профессиональную работу, затем выступал с оркестром Луиса Расселла и с Лестером Янгом.

В дальнейшем он играл с Чарли Паркером, Бадом Пауэллом, Телониусом Монком и Майлзом Дэвисом. За этим перечнем стоит важная особенность профессии: хорошему барабанщику недостаточно выучить один убедительный рисунок. Нужно слышать артикуляцию, дыхание и намерение конкретного партнёра.

Хэйнса часто описывают через упругость и резкую, ясно очерченную атаку. При этом его игра не сводится к постоянной плотности. Он умеет оставить паузу, выделить короткую реплику малого барабана и неожиданно перенести внимание на другой элемент установки.

Попробуйте во время прослушивания следить за расстояниями между акцентами. Музыкальное напряжение создаётся не только ударами, но и ожиданием следующего события. Поэтому такая манера может звучать очень энергично даже тогда, когда барабанщик играет сравнительно мало нот.

Хэйнс сотрудничал с Сарой Воэн, Стэном Гетцем, Гэри Бёртоном и Чиком Кориа. В начале 1960-х он также подменял Элвина Джонса в квартете Колтрейна. Это особенно интересно слушать в сравнении: один и тот же солист рядом с другим барабанщиком начинает иначе ощущать пространство и движение.

Здесь нет необходимости выбирать победителя. Сравнение помогает понять, что стиль — это не уровень сложности партии. Это совокупность тембра, размещения акцентов, динамики и привычек общения внутри ансамбля. Даже простой рисунок у разных музыкантов имеет разный характер.

Для начала подойдут We Three и Out of the Afternoon. Первый альбом удобно слушать ради взаимодействия фортепиано, контрабаса и ударных; второй позволяет услышать другой состав и другую окраску ансамбля. Полезно сравнивать не только соло, но и сопровождение темы.

Выберите небольшой отрывок и задайте себе три вопроса: где находится основная опора, что барабаны отвечают мелодии и как меняется громкость? Такой способ слушать даёт больше, чем попытка сразу повторить эффектную концовку концерта.

На занятиях эту музыку удобно использовать для работы над короткими ритмическими репликами. Сыграйте два такта устойчивого свинга, добавьте один ответ малого барабана и снова оставьте место. Задача — сохранить течение музыки, а не заполнить все свободные доли.

Похожая работа возможна и без установки: произнесите ритм голосом, затем прохлопайте его, продолжая считать пульс. После этого перенесите фразу на барабаны. Если предложение легко напеть и запомнить, его обычно проще исполнить музыкально, без лишнего напряжения.

В 1995 году Хэйнс стал NEA Jazz Master. Он умер 12 ноября 2024 года в возрасте 99 лет. Его биография связывает ранний бибоп с музыкантами значительно более молодых поколений.

Выступление на телевидении и запись ансамбля в этой статье показывают две стороны одного мастера. В первом случае внимание сосредоточено на самостоятельном высказывании ударных; во втором — на их роли в общей музыке. Для развития барабанщика нужны обе стороны.

Другую сторону джазового диалога показывает Джек ДеДжонетт. Сравните, как меняется плотность сопровождения и сколько пространства остаётся солисту.

Если хочется научиться так же внимательно работать с пульсом, паузами и динамикой, на уроках барабанов начнём с простых фраз и постепенно перенесём их в ансамблевую игру.

Все исполнители — в подборке «Лучшие барабанщики мира».